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第二届中国玉石雕刻大师


张铁成
2011-09-17
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中国近代礼玉文化首推张铁成,他在传承、发展中国古老玉雕礼玉文化,激活、扩大礼玉文化蕴涵,

寻找传统礼玉在中国当代民族的精神契合点以及中国玉文化的深层内涵等方面做出了巨大的贡献,被誉为“中国礼玉文化第一人”。

张铁成

1967年生于北京

现任北京玉尊源玉雕艺术有限责任公司总工艺师

中国工艺美术大师

中国玉石雕刻大师

中国玉雕艺术大师

印玺制作技艺传承人

享受国务院特殊津贴玉器专家

北京市东城区政协委员

九龙浴佛 摆件 珊瑚、白玉、碧玉 尺寸:66x68x28厘米

表现了“九龙灌浴、花开见佛”的祥瑞妙境。通过流畅细腻的雕工,强调综合的艺术表现力与良好的工艺感觉,

达到形神兼备的效果,造就了精美绝伦的工艺精品,是传统工艺文化与现代人文精神珠联璧合的结晶。

北京东五环,垡头陶庄路,往里走,门前两个石狮子,走进去,北侧二楼便是张铁成大师所在的工美聚艺园。眼前的张铁成,亲切随和,低调内敛,完全没有大师的架子。虽生于北京,却没有北京人惯有的张扬,从外表看很难将他与中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师的称号联系起来,或许正是因为这种云淡风轻的性格,造就了张铁成在玉雕工艺上的成功。

磨玉之路平坦前行

张铁成自小在北京大院中长大,他自觉有一定的绘画天赋,非常喜欢画画,这可能与他父亲是位建筑师有关。“我没经过专业的美术培训,上学那会儿,美术课不被重视,上课也没有系统的教学计划,黑板上画个什么,学生就在底下临摹什么。让我没想到的是,自己还真有一点儿所谓的美术天赋,比方说画人像,一遍就能把形画准。后来,机缘巧合,考进了北京市玉器厂技校,开始了三年文化课、一年学习专业技术的时光。”

对张铁成来说,磨玉之路,较为平坦。在学校担任班长的他,学习成绩很好,而且听话懂事,是老师眼中的“好苗子”,1986年从技校毕业后,就分配到玉器厂技术科新产品开发组,正式走上了琢玉的道路。张铁成天赋极高,加上自己刻苦学习,进步很快,雕刻的东西有很多都获得厂里的奖项。他讲了一个当年在玉器厂的小故事,这件事情现在对他来说仍记忆犹新,也时刻鞭策他,在玉雕上一定要踏踏实实,不可急于速成。那是在张铁成第一件活做的比较好的情况下,厂里领导、师傅也想再看看这个小伙子的潜力,就把当时来说一件上好的水胆玛瑙的料子给他,让他进行雕琢。“初生牛犊不怕虎,既然领导、师傅都信任咱,咱就得好好干,争取早出活。可能就是抱着这样一种尽快出活的心态,太急于求成了,加上工作经验又少,结果干了两天,就觉得这个磨玉的声音不对了,一看坏了,水胆玛瑙被我切漏了。当时师傅没说什么,但是能看出是相当的惋惜,因为毕竟是一块好料,水胆玛瑙切漏了,没有了水也就没有价值了。当时的我非常的懊恼,就下定决心,一定要好好学技术,多做好活,也算是给厂里的一种补偿。当时可以说是废寝忘食,埋头苦干,学到了很多技术,后来做的活也得到了领导及师傅的认可与肯定。这才觉得,当初自己没有‘入错行当’。”

龙首南瓜盖罐 青玉 尺寸:高22厘米,宽15.5厘米,口径7.5厘米,足径6厘米

复兴礼玉文化创先河

张铁成的玉雕风格可说是继承了北京皇家宫廷玉器端庄大气的精髓,他也多次参与国家重大事件礼仪用玉的设计和制作,并屡获大奖。作品元素亦多取材自中国玉器中属于礼器的重要者,如:六瑞、六器以及其他礼器玉,并能于玉料之内,加以巧密构思及风范气势,妙有气韵,且极具创意与革新精神。或许正是因为张铁成一直以来大气浑厚的玉雕风格,他接到了一个无比艰巨也无上光荣的任务,那就是参与奥运徽宝及奥运奖牌的制作。

奥运徽宝典藏版 青白玉 尺寸:7.1x5.6x5.6厘米

“2003年我受命参与了奥运徽宝的制作任务,在工美集团技术中心全封闭的工作室中制作。由于时间紧,任务急,加班加点,精雕细琢,把对北京奥运会的期盼之情都凝聚在了徽宝之中。赶在奥运会徽—“中国印”发布之前完成了任务,并作了很好的保密工作。当时徽宝共制作两方,一方收藏在国家博物馆供大家鉴赏;另一方徽宝作为中国人民积极参与奥林匹克运动的历史见证,送往瑞士洛桑的奥林匹克博物馆永久珍藏。之后,经北京奥组委批准授权,为满足公众对奥运徽宝收藏的愿望,传播奥林匹克文化,又按照“北京奥运徽宝原大二分之一比例复制而成了2008方‘北京奥运徽宝典藏版’面向全球限量发行。这在当时开创了制作高端奥运纪念收藏品的先河,并创出了当时工美行业单项产品销售额超亿元的业绩。”回忆起当时的情景,张铁成仍是一脸的兴奋。可以说,在博大精深的中国玉文化被消解、被庸俗化、被功利化、精神含量越来越薄、文化灵魂越来越显得苍白的情况下,2003年奥运徽宝的问世,开创了复兴古老“礼玉”文化的先河。在古代重大的祭祀活动和政治事件中,都选最好的玉石制作礼器,以告天地神灵。而今和谐盛世奥运徽宝的应运而生,承袭了古代礼玉文化敬天法祖的功能,并融于当代民族文化精神之中,张铁成以精美的玉雕诠释了我国道器并重的悠久文化。

北京奥运会奖牌,金牌由白玉、银牌由青白玉、铜牌由青玉制作而成。

之后,张铁成又受到中央美术学院的邀请,参与了北京奥运和残奥会奖牌的设计打样工作。经过多次的实验,终于通过了金牌选用白玉、银牌选用青白玉、铜牌选用青玉的“金镶玉”方案。在整个奖牌玉环设计当中,制作时间无论多紧张,方案如何改动,张铁城都积极配合,任劳任怨,共制作了包括各种厚度、各种尺寸大小的实验品,样品,共计200余片,全为无偿提供玉料,免费制作加工。还有奖牌玉环的镶嵌组装也全部由他来摸索拼镶完成,为奖牌以后的拼镶积累了大量宝贵的资料。

上海世博会徽宝“和玺” 尺寸:7.2x5.6x5.6厘米

张铁成在重大礼器的雕刻过程中,不断总结经验,创新思路,后又承接了上海世博徽宝和北京园博徽宝的制作任务,并获得了广泛的好评。

如今张铁成忙得像个陀螺,杂七杂八的工作里,有一项“乾隆花园的修复工作”让人特别好奇,外界也知之甚少。

张铁成介绍道,这个项目是2009年由“世界文化遗产保护基金会”启动的,主要是对故宫中的“乾隆花园”的文物进行修复。“乾隆花园”并未对外开放,因此大多数人对此并不了解。乾隆花园位于故宫东北部,是太上皇宫宁寿宫的一部分,于乾隆六十岁大寿庆典后修建,由于是乾隆亲自指挥营造,故十分奢华。乾隆花园的装饰装潢,是各建筑中工艺种类最多、难度最大的,集合了木雕、玉雕镶嵌、竹丝镶嵌、雕漆镶嵌、珐琅镶嵌、銮铜镶嵌、螺钿镶嵌、织绣镶嵌、书画镶嵌贴裱等工艺,名贵材料如玉石、孔雀石、青金石、珊瑚、象牙、玳瑁、玛瑙、螺钿等应有尽有。只是经久不用,地上灰尘就积了半尺来厚,此次修复,主要针对的是可移动文物,包括嵌玉的精品宫廷家具在内。

1997年,张铁成与北京玉器厂同事、世家出身的王建女士合作成立了自己的公司,

期间两人不得不在公司和故宫乾隆花园的修复工作室之间穿梭。

参与其中,张铁成最大的感慨是,古代巧匠所达到的工艺高度,让人心生敬畏,也让他又一次点燃了玉雕的激情。此项目原本为期10年,现又改为15年,漫漫修复之路,也让我们更加期待“乾隆花园”能尽早呈现在大家面前。

张铁成谈当代玉雕的传承与创新

张铁成是一位在事业上成功的玉雕大师,他的成功在于他的平实,在平实中透发着那种此时无声胜有声的力量;他的成功在于他的执着,在执着中散发出蓬勃的生气。

张铁成从艺二十余载,对艺术不断探索与追求。在继承传统玉雕技艺精髓的基础上,融入新的审美理念,最大限度地利用玉料天性特质,将玉料的先天之美与琢工的后天之美融为一体。每一件作品所蕴藏的文化内涵都充分显示出对玉文化的理解和领悟。

螭虎子母瓶 白玉

玉质洁净润泽,造型秀丽雅致,为不可多得的玉雕精品。

在张铁成看来,继承就是尊重传统,学习传统。创新是建立在继承优秀传统艺术精髓的基础上,表现出新的时代特征。创新是新生,是生命的延续。创新也是一个完善的过程,将传统的东西从内容形式上、工艺手法上不断进行完善。即便是做传统的东西,也是一种创新。比如重复做一种器形,造型本身已经是经过千锤百炼不断完善的了,但它不仅仅是简单的重复,毕竟受原料的限制,而原材料的独特性决定了必须在传统的基础上融入自己的思想。

传统的玉雕艺术几千年发展下来是经过历代匠人在继承前辈的基础上不断总结、不断融入当时的审美意识、不断完善形成的。老祖宗的东西是不能丢的。同样我们也不能一味的重复历史没有发展,那么玉雕岂不是永远停留在乾隆时期,甚至民国时期的水平。创新是玉雕艺术向前发展的动力,我们现在拥有历史上最先进的工具和技术水平,最多元的审美意识,应该创作一些符合新时代特色的作品。但要先了解历史,学会传统的技艺,融会贯通,提高自己的艺术素养文化内涵。否则,为创新而创新,主观臆造,脱离了生活,脱离了文化,那是行不通的。

白菜摆件 翡翠 尺寸18x28x11厘米

文自《中国宝石》



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