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行业调研


工匠大师独家对话——技艺创新
2021-08-10
www.jewellery.org.cn


2020年,习近平在全国劳动模范和先进工作者表彰大会上提出,在长期实践中,我们培育形成了“执着专注、精益求精、一丝不苟、追求卓越的工匠精神”。在珠宝产业,就有这样一群工匠精神的践行者,数十年如一日,在创新中传承,将千年来积淀的文化和技艺打磨得愈发熠熠生辉。

2021年,站在“两个一百年”的历史交汇点,全面建设社会主义现代化国家新征程即将开启,珠宝产业也将开启由珠宝制造大国向珠宝文化强国转变的新篇章。为赋予珠宝产业更多的文化内涵,弘扬工匠精神,近期中宝协(北京)基金管理有限公司将启动“工匠大师独家对话”系列访谈合集,欢迎关注。


保护传统不等于因循守旧,“非遗”技艺之所以成为历史经典,正是因为在历代的传承中不断被创新赋予更多的精华,从而焕发出蓬勃的生命力。非遗大师们之所以从行业中脱颖而出,也无一不是在创新突破中形成自己的风格而自成一派。关于技艺的创新和突破,大师们有何心得体会呢?


程淑美


中国工艺美术大师,北京市特级工艺美术大师,国家级非遗项目花丝镶嵌技艺市级代表性传承人


花丝镶嵌的技艺是从简单到复杂,低级到高级,每朝每代都在不断创新,在现代也出现了很多明清巅峰时期都没有的造型和工艺。以我们程氏花丝为例,我们最大的特点是各种人物造型,尤其是人物面相,这得益于我学习玉雕的经历,通过跨领域的学习,填补了传统花丝技法中在立体造型和人物面相等方面的不足。

能够将不同的技艺有机结合就是一项很了不起的创新,比如花丝和玉雕,不但是工艺技法、材料的结合,更是设计和创造理念的结合。


大师作品



董瑞京


北京一级工艺美术大师、国家级非遗项目花丝镶嵌技艺区级代表性传承人、中国工艺美术协会高级会员、北京燕京八绝协会会员


随着科技的进步,机器加工的产品逐渐在缩短与手工产品在工艺方面的差距,比如现在一些大品牌的古法金产品已经开始用浇筑来做花丝,虽然还不能做到手工那么细,但趋势已经出现了。所以我认为花丝镶嵌这些传统技艺的创新和突破除了在手工技艺层面钻研打磨之外,更多地要从设计出发。

而在设计上,我认为有几个方向:一是增强实用性,拓展应用场景;二是对古代经典元素的演绎要考虑当时的与现代的时代审美以及客户的实际需求如何有机结合,比如明代的龙和清代的龙的造型有什么区别,背后的文化寓意是什么?要有对历史文化足够的研究才能做得到这一点。


大师作品



刘晓强


高级工艺美术师,河南省工艺美术大师,河南省玉石文化产业协会副会长,南阳独山玉雕刻研究所所长


对玉雕技艺来说,原材料是创作的基础,合理运用不同的原材料以及不断开发新材料是创新的一个重要方向。此外除了钻研如何“做精”,如何“做广”也是对原有技艺的突破。比如我们工作室最近围绕梅花玉开发了很多玉壶产品,使用了喷砂处理,同时利用电脑设计软件、三维智能雕刻等新技术进行批量化生产,实现了传统技艺和新时代技术的结合。


大师作品



刘章雷


河南省工艺美术大师,章雷玉雕工作室创始人兼总设计师


玉雕的技艺博大精深,我只能作为一个学习者持续去学习,在传统工艺的基础上创作一点现代生活中实用的、适合现代人审美的作品。

此外,除了玉雕作品和技艺本身,创新也可以来自一些“外围”的突破。我用了五年时间,设计了名为“雕玉如画厅堂之美”的玉雕陈设方式,利用现代的灯光设备,营造出适合的光学效果来匹配作品,增强玉雕的视觉表现力和工艺精细度,并通过其它方案增加了玉雕保存的便利性。


大师作品



钳海强


廊坊市非物质文化遗产代表性传承人,廊坊市工美行业艺术大师


传统技艺的创新和突破不一定来自大师个体,通过合作有时能产生更好的效果。我认为专业的人做专业的事,设计的部分我倾向于找专业的设计师合作,我自己更多是不断地锤炼自己的手艺,从工艺方向对创作进行拔高。比如我创作滕王阁这件作品,因为用料很薄,零件数量较多,工艺上挑战很大,从设计图到实物的转化过程中许多环节都在不断地进行动态调整,最后的作品比原设计图在高度上多了2公分,但是没有对造型产生负面影响,大师的技艺就是在这样的过程中不断提高的。


大师作品



王成


非遗项目花丝镶嵌技艺传承师


花丝镶嵌是一项很特别的技艺,它最大的特点就在于可以和燕京八绝里其它的技艺有机结合,比如花丝加漆雕,花丝加牙雕,花丝加景泰蓝,花丝加玉器等等。基于这一特性,花丝镶嵌的技艺创新非常灵活,从设计到制作都有很大的发挥空间,通过结合其它技艺可以有效拓展花丝作品的实用性和应用场景,更有利于花丝的市场和文化推广。所以能巧妙地结合多重技艺,对于花丝大师来说就是一项很重要的创新突破。


大师作品



王志材


非物质文化遗产代表性传承人,国家高级金属技艺传承师,鹤庆县“王氏造物银铜器作坊”金属技艺师


所谓“工欲善其事,必先利其器”。我们家有一个比较特别的观念,就是成为一个好银匠的前提是成为一个好铁匠,学习技艺的同时要充分了解工具,并且基于自己对技艺的理解和创作上的想法,自行设计、改良、创造工具,然后才能更好地创作作品,所以从14年至今我做了很多工具方面的创新,比如做银壶的壶嘴,通常是使用外部拉伸成型的工艺,比较容易发生变形且难以修复,我通过自制的工具将传统的拉伸工艺变为撑打工艺,有效地提高了壶嘴的强度。


大师作品




注:本文按姓氏首字母排序,排名不分先后




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