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中国玉雕大师樊军民:情出于自然,由心而发
2019-09-06
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“创作难不难?”

“艺术与市场的距离有多远?”

“创新的方向在哪里?”

这是困扰每一个设计者的终极问题,随着多元文化的不断产生,消费者审美意识的不断提高,创作在有了更多可能性的同时,似乎也多了更多的掣肘。首届中国珠宝创新创意峰会,邀请到了中国玉雕大师樊军民先生,从观念、方法、展览、市场等多个方向与你话一话关于创作的二三事。


樊军民  

中国工艺美术大师,中国玉石雕刻大师,品德轩玉雕艺术工作室创始人,新疆玉雕第三代传承人


 


谈灵感与创作


“灵感是一瞬间的事,就像划亮的火柴,没有木材或煤炭的供应,片刻就熄灭了。创作好比一把火,你要让这把火烧得更旺更久,还要添加很多东西,我们平时累积的有价值的知识和经验就是燃料。”


玉碎


这件作品的灵感来自于樊军民先生和一位当代艺术家的谈话,“艺术创作中,观念是最有价值的部分,如果有一个有价值的观念,玉也好,木头、石头也好,所有的材料都可以用来表达我的观念。”樊军民先生从这场谈话中得到了两个概念。第一个,观念是艺术创作的核心价值。反观玉雕行业,技术是核心,材料是关键,但是对于真正的艺术创作来说,技术只是手段,形式和材料只是载体。第二个则是怎样构建起玉石和创作题材之间的必然性。



樊军民先生用5000块仅经简单修饰的碎玉,将玉石和当代装置艺术相结合制造了一个静止的瞬间,既表达了自己对“传统思想中可贵的道德坚守与原则底线”的思考,也以突出的视觉效果引起了观者的精神共鸣。这件作品在2017年的北京珠宝展上进行了展出并突破性地加入了观众“认领”玉片的环节,实现了玉石作品的“互动性”销售。


我有直钩


这是樊军民先生在18年北京珠宝展展出的作品,同样是玉雕与当代装置艺术相结合,以传统典故为躯形,彰显文化自信为要义,正如樊军民先生自己所说:“姜太公钓的不是鱼是意境。‘自德为饵,自智为线,自信为竿,化直钩为剑,负命而出,我有直钩,直待青云。’”



艺术是无价的,但是艺术品是有价的。樊军民先生以此为雏形,开发出了一套《我有直钩》的衍生作品,一共做了999个,原因也很简单。“新疆有很多和田玉,像青白玉,很便宜也很美,只不过没有合适的题材去对接,把它的美彰显出来。这套作品就使用了和田青白玉,用三维雕刻机去加工,目的就是降低成本价,门槛低了,关注我观点的人就多了,作品当然是核心,但是它也需要新的空间,有了空间才能有新的资源,加入一些商业模式,让观众和作品产生沟通。”


牛人


在西班牙办展的途中,樊军民先生从毕加索的画作中获取了灵感,“我突然想到毕加索其实要表达的是自由和空间的关系。因为越具象越不自由,这张抽象的作品虽然简单到只剩几根线条,但是它提炼出来了牛最有特点的东西,体量感和标志性的牛角。”樊军民先生带领自己的学生和团队,从“自由和空间的关系”出发创作出《牛·人》一系列具有实验性和突破性的作品。



“艺术创作应紧随时代的脚步,一定要具有当代性,在当代赋予玉石这种传统材料新的生命。我们通过这一系列的作品讨论自由和空间的关系,未来还要给它更大的空间。”樊军民先生将新的概念植入玉石雕刻,赋予了许多弃之不用的边角料和“差”料新的生命。但相比于“变废为宝”,更加宝贵的是对于创作和市场的不断探索。



艺术和市场虽然有一段很长的距离,但是适当商业的运作手段也可以将艺术转化实际价值。樊军民先生对于这个还在不断创作中的系列作品寄予了很高的期望,也许很快观众就能看到以此为主题的交互性体验展览以及不同材质和方向的衍生作品。


谈创意


对于玉雕创作,樊军民先生有很多自己的感悟和体会:“虽然我的品牌‘品德轩’创作的重点还是放在贵重材料上,但我每年还是鼓励我的学生要有试验精神和创造力,去做一些跟以前传统不太一样的东西,寻找的更大创作空间。学习绘画有三个过程,‘师古人,师造化,师我心’,创作的最后还是要回归到表达内心。情出于自然,由心而发学习,所以说浮躁的东西、刻意的东西、东拼西凑,东抄西抄的东西是要不得的。沉下来,给你的创作给更多的积累和养分,自然就会有新的东西产生。”


“创新,不同于古人,不同于今人,不要被古人覆盖也不要被今人覆盖。怎样才能不被别人覆盖呢?就需要创新,但是创新也不必刻意,更不要把创新当成标签,只停留在嘴上。创新的空间很大,有不同层面的创新,有技术上的创新,比如我的表现手法跟别人不一样,跟我以前也不一样;有形式上的创新,同样的题材用不同的形式来创作;有观念上的创新,一件作品表现了社会批判性,有现实意义,对别人有启发。观念上的创新关键是最高级的创新,真正艺术创作的价值就体现在这里。”



首届中国珠宝创新创意峰会  樊军民先生采访

Q玉雕作为传统工艺,您觉得怎么样的创新才能满足年轻人的需求?

樊军民:首先在表现形式和表现语言上要有年轻人的元素,其次要了解他们的需求,尤其是精神层面的需求。玉作为一种载体,在中国传统文化中有着不可替代的价值和意义,但是在今天,它可能更需要创新创意。如果还保持旧的题材和观念,重复一些过去的东西,没有新意,年轻人是不会接受的,所以从设计的角度来说,如果想抓住年轻人的心,一定要去迎合他们的一些想法。


Q您如何看待玉石首饰化的转变?

樊军民:现在已经有不少人开始利用雕刻剩余的原料进行设计,但是我认为其中可供发展的空间还很大。和田玉一共有七种颜色,三种形态,大家在市场上追逐都是白玉、籽料,实际上还有很多和田玉被大家忽视了,只要设计得当,把玉料本身的特点彰显出来,肯定会被市场所接受的。我觉得各种颜色和形态的和田玉,只要质地好,都是平等的。比如说青白玉,很内敛,很有文人气质,如果有恰当的题材和它对接,就会把它的魅力显现出来。


Q您怎么看待或者解决消费者很难接受“设计的价值高于原料的价值”这个问题?

樊军民:我们可以从其他方面入手,比如引进新技术,例如三维雕刻机,不一定要人工去雕琢,努力降低它的成本。


Q您怎么看待玉石产业的转型升级?

樊军民:当行业更加成熟,细分是必然的趋势。“大而全”已经不是现在的趋势,以前北京玉雕厂、上海玉雕厂、扬州玉雕厂五脏俱全,而现在是整个行业在协作。从作品的题材和行业的需求角度来考虑也是要细分的,与过去相比,根据消费者和设计师特点产生的定制化服务已经成为了主流趋势。




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